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　　本次访谈的对象为在日本动画业界有30年以上背景美术的老手·空之境界美术监督的海老沢一男，以及担当摄影监督的寺尾優一两个人，内容为目前上映中的空之境界第四章背伽蓝之洞背景美术，摄影等方面相关的话题。

——首先关于完结的第四章两个人说几句话

海老沢：“结束了！真的是一个人花费接近半年，做了300多个cut（场面，分镜，插画）呢。普通的剧场版动画一般只需要30个左右的cut,为了完成这个目标这半年来一直在自己家中努力着。”

寺尾：“坐车去海老沢家中拜访了几次已经记不清了，每次都是“如何了？老师”这样的拜访（笑）。本次海老沢的工作，不是一项久违的大工程么？”

海老沢：“ 当去电影院观赏的时候真的是无限感慨啊。自己都觉得不是有好好的作出来了么。但是，这也并不是说自己在褒奖自己哦~（笑）。虽然干这行将近30年了，但是可以说真正自己100%独立完成，有那样充实感的作品用5个手指都能数的过来。因此像这样有如此意义的作品，也成了具有自己代表性的作品之一了。”

——寺尾也说一句如何？

寺尾：“ 手绘的背景这种至今为止从未接触过，因此自身觉得非常的珍重像这样参加美术监督的工作。虽然手绘方面存在一个效率上的问题，但是手绘一直都保持其非常好的优点，能有机会处理这些如此棒的手绘素材自身也觉得非常有趣。在做成数码绘的背景前，一般情况下手边是没有资料数据的。但是本次拿海老沢的绘画与摄影时的东西相比较的时候，就会有一种“啊……变成这样了啊，这样的话将如何做呢？”这样的想法，因此体验了一种无法用纸张去想象完成的东西，觉得非常的有趣。”

——既然有完全数码化的人，就也有像海老沢那样完全使用手绘的人呢。

寺尾：“ 沿袭着各章美术监督的风格做下来，像这样用笔来描绘的，只有海老沢。从最初到最终都用CG制作与普通照片比起来没什么两样的情况有时也有，但数码绘的时候黑色的部分漆黑，明亮的部分相当白亮，而手绘的时候留有笔的触感，所以海老沢手绘的背景看上去非常的自然，例如医院就有一种非常纯粹的感觉。而这个就是随手带来的画稿（如图）”

海老沢：“虽然还有更好的样本呢……”

寺尾：“当时初期还真的是非常的繁忙呢。”

エリス：“于是才有如此高的质量啊！这是仅仅只用水彩绘的画具描绘的么？”

海老沢：“这是广告画的颜料，基本上都是厚厚的涂上去的呢。”

寺尾：“是不是当准备开始画的时候，就要一口气将整副都画完呢？否则就要不得不再调一次绘具了吧。”

海老沢：“是啊，所以说房间墙壁的颜色，会根据场面的不同而不同呦（笑），绘具水分的加减都会有差异，所以没有办法。我调色板的软管数量很少，大概混杂了20色左右调出颜色吧。由于时间问题，所以基本上都是一天内就完成的呢。”

エリス：“1天？不愧是职业的技能，真是多年的经验和直觉啊。”

寺尾：“Staff外景拍摄下来的照片素材交给海老沢然后作画，不过作为工作照片，只能给海老沢一个参考图，例如背景斜面的角度成为问题，山丘由于比较窄，但按照监督的指示“要更为宽广，坡度更为流畅”，因此有关山丘的画几乎全部都是重新手绘的。”

——海老沢对于本次的《空之境界》作业方式与一直以来的其他动画作业方式相同么？

海老沢：“基本上是相同的，但是用照片原图来作是至今为止没有的呢。”